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师法先贤追圣风 艳雅旨趣丹青功——记著名书画家李赞集

 

                                 师法先贤追圣风 艳雅旨趣丹青功
                                     ——记著名书画家李赞集

    书法是一种创意“动势”的技术,也是一门可诉“心绪”的艺术,如果笔墨既得动势又显心绪,则可与兰亭序、寒食帖同质同功。著名书画艺术家李赞集先生在书法动势的控制上得成笔法显劲的娴熟,又在笔墨抒情的境界里功显酝酿,所以他的书法就拥有了追溯先贤功的造诣,成为笔墨彰显动势抒发情感的时代典范。
    他诸书皆成,又专注行书,行书修炼的核心取法三家,一是王羲之的兰亭序,二是颜真卿的祭侄帖,三是苏轼的寒食帖。取法乎上,并且融会贯通,所以他的行书创作就有立根鼎足,亦得上法的成就。
他的行书会有雄劲气质,比如《康乐千秋鹤 吉祥五彩云》这幅楹联行书作品,就是师法颜真卿筋骨有劲,血肉丰腴的修养特征。铺毫写行书,善于裹锋运笔,聚墨生魂,十分劲韧,形成了行书的雄观气象,圆润与圆厚同时创成,可谓尽得先贤劲,功随先贤风的杰作。丹纸墨韵,挂于厅堂,自然会涌发最多的文化品位。
    而《胜日寻芳泗水滨》这幅行书作品,则是鲜明的兰亭风,笔法用尽动逸,主锋行笔显卓劲,侧入直行写俊秀,自由随行,风度翩翩。这种取意书圣的行书作品,笔法是变化多能的风采,无论是顿挫还是绞转,无一笔有同质,无一画显平庸,都极力通过“变”来体现书法的潇洒劲和快意风,可谓是笔意劲秀,墨韵秀爽的又一杰作,并且在章法上也取王羲之书法的天意自然,纵而有行,横而无列,字体大小和谐,伸张有体,左顾右盼,最成生动。而《非画有诗情》这幅行书作品,则是苏轼寒食帖风格的切意复现,笔墨起伏跌宕,迅疾间达稳健,从头到尾都显观起伏,和以情绪意境,只不过苏轼用书法表达的是苍凉惆怅,而李赞集表现的则是有感而发的诗意哲思,从笔法的特点上来看是同质的,正锋与侧锋转换多变,机动断连浑然天成。从情绪的对应上则是有区别的,同功不同情,也正是师于先贤而不被其束的气质洒脱。能融三家于一体,追圣功果然得贤风,强大的法帖师益能力,让李赞集的书法总是卓尔不凡,后续媲美,正是独领风骚的新境界。
    除了书法能济先贤风,他的绘画才华也是法晋大家功,写意成境界,涌涌文人风。他的丹青作品,比如花鸟和山水不,讲究形态,注重彩韵,力求师前人,也做进取功,为画境与时代审美的品味对接做出了不俗的贡献式的示范价值。品位上追求雅俗共赏的亲民风格,不画涩意难懂的欺世作品,倾力构画接地气写生作品,用色彩的突破,强化个性的抒展、花鸟创作悄然融入人文生机,不刻意,不呆板,陶冶情怀,因美动人,体现了他的丹青思维是会意时代的主动担当,这是个人的造诣,也是时代的风采。
    师法先贤追圣风,艳雅旨趣丹青功。他努力用直观经验启动丹青的制韵行程,写生沉淀丰厚,画题撷取倾向生态气息的浓郁,画法则勾显骨劲,皴生质感,敢于用艳色取雅,用构图简约制约大艳易俗的倾向,仍旧让彩韵生发于雅的境界里,这就是丹青技法纯熟,可绘泼辣又必然守成儒雅趣旨的功力显证。

                                    学者、评论家 林俊 2018年12月

加入时间:2018-12-25 20:24:18 〖推荐给好友〗 〖关闭窗口